Recenzja filmu „Emmanuelle”: Odświeżona wersja przeboju softcore z lat 70. autorstwa Audrey Diwan jest bardziej ładna niż celowa

W tym przypadku pierwotną własnością była książka, która przekształciła się w film pornograficzny (tom autorstwa Emmanuelle Arsan, obraz wyreżyserował Just Jaeckin, a w roli głównej wystąpiła Sylvia Kristel), który stał się ogromnym hitem w 1974 r., zarobił góry pieniędzy w kinach głównego nurtu, przyczynił się (na dobre lub na złe) do dyskusji na temat tzw. „rewolucji seksualnej” tamtych czasów i nauczył miliony ludzi, jak przerobić zwykłe dżinsy na krótkie szorty.

Kontynuacja filmu reżyserki Audrey Diwan, słusznie chwalonego i nagrodzonego Złotym Lwem w Wenecji, opowiadającego o aborcji Happening jest mało prawdopodobne, aby miało to taki wpływ kulturowy (nawet nie w kategoriach krawieckich, choć EmanuelaWdrożenie przez firmę sukienek slipowych z krojem skośnym w stylu lat 90. jest zgodne z trendem). Na jej obronę można powiedzieć, że jest coś godnego podziwu w jej próbie umieszczenia kobiecej podmiotowości i sprawczości na miejscu kierowcy tym razem, nawet jeśli chodzi o stworzenie czegoś, co już jest trochę kliszą XXI wieku: sekspozytywnej historii girlboss.

W związku z tym z pewnością jest na to publiczność, i nie tylko taka, która będzie oglądać to przez pryzmat złośliwej kpiny, choć będzie to zabawne. Jeśli będzie miał szczęście, Emanuela może znaleźć życie pozagrobowe jako rodzaj Dziewczyny tancerki dla swojego pokolenia był to świetny, zły film, niewątpliwie do bani, a jednocześnie dziwnie ujmujący, żenująca przyjemność pod każdym względem.

Scenariusz Diwana i współscenarzystki Rebekki Zlotowski czerpie inspirację z oryginału. Mimo to oba filmy brzmią tak, jakby zostały pierwotnie napisane w pewnym pretensjonalnym, ale wiarygodnym języku francuskim, który następnie stracił wszelkie pozory prawdopodobieństwa po przetłumaczeniu na angielski. W każdym razie, podczas gdy Emmanuelle Kristel była w dużej mierze bierną, ledwo zatrudnioną modelką, której życie kręciło się wokół jej złowrogiego męża dyplomaty z Bangkoku i jego pragnień, nowa i ulepszona Emmanuelle (Noémie Merlant) jest inspektorem kontroli jakości w dużej sieci luksusowych hoteli, więc jest kobietą kariery na własnych prawach.

Po tym, jak po raz pierwszy spotykamy ją uprawiającą anhedoniczny seks w toalecie na wysokości mili w klasie biznes z całkowicie obcym mężczyzną (Harrison Arevalo) — nawiązanie do niesławnej sceny z pierwszego filmu — ląduje w Rosefield Palace, pięciogwiazdkowym lub więcej-gwiazdkowym hotelu w Hongkongu, który ma ocenić. (Napisy końcowe i notatki prasowe wskazują, że hotel jest połączeniem pracy nad lokacją w St. Regis Hong Kong i skonstruowanych dekoracji mających reprezentować luksusowe apartamenty z kilometrowymi sofami).

Gdy Emmanuelle bierze się do roboty, mierząc czas, jaki personel potrzebuje, aby przynieść jej szklankę wody, i oceniając prezentację homara z redukcją z mango, film przechodzi w tryb montażu, który bardziej niż cokolwiek innego przypomina filmy o modzie i inne rodzaje ukrytej reklamy skierowanej do luksusowego segmentu rynku konsumenckiego. Jest wiele ładnych ujęć narysowanych wolnostojących wanien i tac małe czwórki są dostosowywane na ich zimnych półkach. To wszystko jest bardzo podobne.

Fabuła filmu koncentruje się na trójkącie Emmanuelle z inną parą („ciesząc się” to raczej nieodpowiednie słowo, skoro nigdy nie osiąga orgazmu); częściowo śledzi ona wysokiego, ciemnoskórego nieznajomego, Kei Shinohara (Will Sharpe, Biały Lotos), która również znajduje się na pokładzie samolotu w pierwszej scenie; i kumpluje się z lokalną eskortą Zeldą (Chacha Huang), która pracuje przy hotelowym basenie i twierdzi, że zajmuje się seksem, ponieważ sprawia jej to przyjemność i pozwala oderwać się od studiowania literatury angielskiej.

Ponadto, istnieje gruby wątek fabuły owinięty wokół Emmanuelle próbującej znaleźć pretekst dla korporacji, aby zwolnić drogą menedżerkę hotelu Margot (Naomi Watts, która dla odmiany używa swojego rodzimego brytyjskiego akcentu), mimo że starsza kobieta wydaje się wykonywać swoją pracę nienagannie. Jest niewielkie nakładanie się wątków Margot i Zeldy, ponieważ ta pierwsza wydaje się być dobrze świadoma tego, co ta druga robi na terenie swojego zakładu — nie jest to trudne do odgadnięcia, biorąc pod uwagę, że szef ochrony (Anthony Wong) bada każdy najmniejszy ruch za pomocą monitoringu CCTV. Ale podobnie jak irytująco niejasny flirt z Kei, to wydaje się głęboko niedopracowane lub jak ofiara selekcji w pokoju montażowym.

Ostatecznie film ma tylko jeden dramatyczny cel: zobaczyć, jak Emmanuelle w końcu osiąga orgazm z innym przystojnym nieznajomym, podczas gdy aseksualna Kei przygląda się temu i tłumaczy jej kochankowi instrukcje na kantoński, ponieważ przejęcie kontroli wydaje się być emocjonalnym szczytem każdej współczesnej opowieści erotycznej.

W notatkach prasowych Diwan dużo mówi o tym, jak czerpał inspirację z twórczości Chantal Akerman Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruksela i Lodge Kerrigan Claire Dolan wśród innych tytułów. Na jej korzyść, Emanuela wydaje się bliższe tym niuansowym studiom nad pracą seksualną i zawiłościami kobiecej przyjemności niż, powiedzmy, obrzydliwe Pięćdziesiąt twarzy Greya adaptacje sprzed kilku lat. Dopóki bohaterowie nie otworzą ust lub przynajmniej nie powiedzą niczego bardziej skomplikowanego niż „cześć” lub (podczas seksu) „szybciej”, oglądanie jest całkiem przyjemne, a nawet — ośmielamy się to powiedzieć — seksowne.

Czasem nieharmonijna, ale zawsze rytmiczna i odpowiednio pulsująca ścieżka dźwiękowa autorstwa Evgueniego i Sachy Galperine rzuca silny czar, wraz ze zmysłową kinematografią Laurenta Tangy’ego. Po prostu wszystko to wydaje się służyć stworzeniu eleganckiej reklamy produktu, na który nigdy nie było cię stać, którego nie chciałeś ani nie potrzebowałeś.