„Penelope”: Netflixowy dramat o przetrwaniu Marka Duplassa i Mel Eslyn to wersja młodzieżowa „Dzikiej” – o której nie wiedziałeś, że jej potrzebujesz

Adaptacja Hulu Małe ognie wszędzie miał premierę na samym początku blokady COVID w 2020 r. i chociaż jesienią został nominowany do kilku dużych nagród Emmy, miniserial stał się bardzo niewyraźny w mojej pamięci. Jedno, co pamiętam, to to, że wybierając córki postaci Reese Witherspoon, zespół castingowy znalazł parę młodych aktorek — Jade Pettyjohn i Megan Stott — które absolutnie wykazywały niesamowite podobieństwo do Reese Witherspoon.

Tak naprawdę zapomniałem nawet o tym szczególe, zanim usiadłem, żeby obejrzeć nowy serial Netflixa Penelopa i od razu rozpoznałem Stotta — w dużej mierze dlatego, że jeśli zamierzasz stworzyć coś, co jest w zasadzie ośmioczęściową wersją powieści dla młodzieży Dzikiwybór wiarygodnego sobowtóra Reese Witherspoon na swoją główną rolę ma duży sens.

Można przypuszczać, że nie jest to do końca przypadek. Penelopa został stworzony przez Marka Duplassa, który gra z Witherspoon w Poranny programi Mel Eslyn, która zaczynała jako wieloletnia współpracowniczka nieżyjącej już, wspaniałej Lynn Shelton, głównej reżyserki Małe ognie wszędzie.

Ale nawet jeśli Duplass i Eslyn nie szukali celowo niedojrzałej Witherspoon, to był to zbieg okoliczności. Wyraziste cechy Stotta i umiejętność balansowania między szerokim humorem a przyziemnym patosem stanowią podstawę tej w większości sympatycznej i w większości zdrowej opowieści o przetrwaniu na pustkowiu. Nie jestem pewien, jaka jest docelowa grupa odbiorców, ale być może festiwalowa premiera serialu na Sundance i SXSW ujawni odpowiedź: to dramat dla indie tween w twoim życiu, a może dla twojego wewnętrznego indie tween.

Penelopa zaczyna się od 16-letniego bohatera tańczącego w ramach cichej imprezy — wszyscy uczestnicy zakładają eleganckie słuchawki i tańczą w swoich osobistych przestrzeniach — w wiejskim kempingu w dolinie. Następnego ranka Penelope wyrusza na wędrówkę. Ignorując przyjazne wiadomości „Czas wracać do domu!” od matki, udaje się do magazynu w pobliskim miasteczku, gdzie kieruje się w stronę sekcji na świeżym powietrzu. Jakby niesiona przez siłę duchową wyższą od niej samej, Penelope napełnia torbę podstawowymi akcesoriami kempingowymi i wskakuje do niezabezpieczonego wagonu kolejowego jadącego w inne miejsca, zostawiając tylko przepraszającą wiadomość dla rodziców. Nie jest zła ani nieszczęśliwa, po prostu szuka czegoś, czego nie potrafi wyrazić słowami.

Wkrótce Penelope trafia do parku narodowego na Północno-Zachodnim Pacyfiku i pomimo braku pozwolenia na kemping, wkrada się do parku i zaczyna żyć z tego, co daje ziemia.

To, co motywuje Penelope, ujawnia się stopniowo i niekoniecznie ma sens, ale seria przeplata się z realizmem i poetyckim „proszę nie szukać realizmu” kaprysem. Wszystko, co musisz wiedzieć, to to, że Penelope straciła kontakt ze swoim życiem we współczesnym świecie i że w swoim samotnym odosobnieniu poszukuje autentycznej wersji siebie. Jej umiejętności przetrwania są bliskie zeru, ale ma wystarczająco dużo szczęścia, aby znaleźć odpowiednio zatytułowaną Przewodnik przetrwania na pustkowiu w księgarni/kawiarni w drodze do lasu i jest tam mnóstwo pomocnych wskazówek, które pozwolą Penelope przetrwać, dopóki nie zacznie działać jej naturalna odporność. A ona jest bardzo odporna.

Podobnie jak Eslyn i Duplass prawdopodobnie nie obsadzały swoich głównych ról przypadkowo, tak samo jej nazwisko nie zostało wybrane przypadkowo. Penelope przeżywa osobistą odyseję, w trakcie której spotyka szereg ludzi i zwierząt w tempie dokładnie jednego na 30-minutową część. Spotyka nieco pretensjonalnego, ale generalnie nieszkodliwego młodego koronera (Austin Abrams); intensywnego, ale generalnie nieszkodliwego starszego aktywistę na rzecz ochrony środowiska (Krisha Fairchild); i trójkę dziwnych, ale generalnie nieszkodliwych nastolatków katolickich (w tym jednego granego przez Pingwin wybuch Rhenzy Feliz).

Ci ludzie pomagają Penelope nauczyć się ogólnych lekcji duchowych — otrzymasz wiadomość „współcześni nastolatkowie uzależnieni od technologii stracili kontakt z Matką Ziemią, a zatem ze sobą” bez potrzeby wyrażania jej precyzyjnie — ale dają też Penelope kogoś, z kim może porozmawiać. Prawdę mówiąc, Stott nie potrzebuje współgwiazd. Czasami scenariusze zachęcają ją do mruczenia do siebie i zapewniają, że niemal natychmiast rozmawia z drzewami i przypadkowymi dzikimi zwierzętami. Ale Stott jest tak emocjonalnie dostępna, że ​​każda jej frustracja lub radość jest przekazywana bez słów. Jeśli jest jakaś dwuznaczność, ścieżka dźwiękowa Danny’ego Bensiego i Saunder Jurriaans z Julią Piker dość bezpośrednio odzwierciedla jej uczucia.

Dwa lata temu Netflix wyemitował sześcioodcinkowy dramat o przetrwaniu Oddychaj dalejz silną centralną rolą Melissy Barrery. Dobrze wypadł, gdy skupiał się na rozpalaniu ognia przez bohaterkę, znajdowaniu jedzenia i całej tej zabawnej rzeczy, ale był bardzo przekombinowany, odmawiając po prostu zaufania swojej Moja strona góry/Topór zarozumiałość.

Penelopa ogólnie ma więcej wiary, że W dzicz (do którego odniesiono się bezpośrednio) z nastoletnią dziewczyną to wystarczająca historia. Odcinki, w których rzeczy faktycznie „się dzieją”, były zdecydowanie moimi najmniej ulubionymi, ponieważ im więcej fabuły narzucisz, tym więcej realizmu wymaga narracja, a im więcej realizmu wymaga narracja, tym mniej to działa. Tak, doświadczenie Penelope ma być dosłowne, ale jeśli zmusisz mnie do myślenia zbyt konkretnie, moje myśli pójdą w kierunku: „Może Penelope nie powinna akceptować nieco podejrzanej gościnności tego dziwnego młodego mężczyzny, bez względu na to, jak niegroźny się wydaje” lub „Może Penelope nie powinna próbować zaprzyjaźnić się z tym niedźwiadkiem” lub „Jeśli wydała mniej niż 500 dolarów na swoje zapasy, większość tego, co dostała, jest prawdopodobnie dość niskiej jakości, a także dlaczego nagle ma tak wiele zmian ubrań?” Penelopa nie jest tak zupełnie pozbawiony ryzyka, by zachęcić większość widzów do pójścia w jej ślady, ale traktuje namacalne ryzyko związane z jej doświadczeniami w sposób wyidealizowany, co nie jest korzystne ze względu na zwracanie na nie uwagi.

Z drugiej strony, daj mi 28-minutowy odcinek, w którym Penelope w większości próbuje rozpalić ogień w milczeniu, albo inny, w którym bierze udział w dłuższym projekcie budowlanym, a będę mógł się w pełni bawić. W końcu jestem facetem, który tego chce Zaginiony była po prostu grupą ocalałych, próbujących przetrwać na zupełnie normalnej wyspie, wolnej od dymu i potworów.

Eslyn, która wyreżyserowała wszystkie osiem rozdziałów, nie ma żadnych skrupułów, by poprowadzić widzów przez kilka z tego, co w istocie jest rozszerzonym montażem szkoleniowym, w którym podążamy za Penelope przez szereg porażek, zanim rozkoszujemy się jej ostatecznymi triumfami. Ona i operator Nathan M. Miller umieszczają Penelope w pięknie zielonym baldachimie i łączą pornografię przyrodniczą z uniesieniem maku girl-power w sposób, który szybko generuje emocjonalne połączenie. Serial sprawia wrażenie nieco zbyt poważnego, pospiesznie nabazgranego wiersza z bazgrołem dzikiego kwiatu na marginesie. Ale w dobrym tego słowa znaczeniu!

Inwestycja, którą Eslyn i Stott zarabiają na Penelope, prawdopodobnie osiąga punkt kulminacyjny nieco wcześniej, niż powinna. Ostatnia część lub dwie są pospieszne i podnoszą więcej tych lepiej nie zadawanych pytań, niż reszta serialu była w stanie utrzymać. Nie potrzebuję kolejnego sezonu Penelopaale gdyby był o jeden odcinek więcej lub mniej, byłoby idealnie.