Reżyserka „Apartamentu 7A” Natalie Erika James o wyzwaniach związanych z realizacją prequelu „Dziecka Rosemary”

Tekst logo

Pełnometrażowy debiut reżyserski Natalie Eriki James, Reliktzyskał uznanie krytyków na festiwalu w Sundance w styczniu 2020 r., ale potem, jak wszystko inne, zaginął w werze zmieniającej świat pandemii. W horrorze – przy wsparciu odpowiednich wytwórni braci Russo i Jake’a Gyllenhaala – wykorzystano ten gatunek, aby przedstawić alegorię demencji i bólu towarzyszącego procesowi starzenia się naszych starszych bliskich. Niskobudżetowa koprodukcja australijsko-amerykańska mimo wszystko zarobiła kilka milionów dolarów w oblężonym światowym box office’ie w 2020 roku, ale ogólnie rzecz biorąc, Relikt zasłużenie umieścił Jamesa na radarze systemu studyjnego.

W marcu 2021 roku japońsko-australijski reżyser został zatrudniony do współscenarzysty i reżyserii filmu kierowanego przez Julię Garner Mieszkanie 7A dla Paramount+. Tym razem miała wsparcie ze strony producentów Johna Krasińskiego (Sunday Night Productions) i Michaela Baya (Platinum Dunes). Choć tytuł udostępnił grę niektórym kinomaniakom, produkcja nie ujawniła tego od razu Mieszkanie 7A był prequelem do lat 68 Dziecko Rosemary. Biorąc pod uwagę bagaż prawny, jaki towarzyszy twórcy tego ostatniego, Romanowi Polańskiemu, James, co zrozumiałe, musiał rozważyć wszystkie wady, zanim ostatecznie się zdecydował.

„Jedną z najważniejszych kwestii było zapewnienie separacji pomiędzy[[Mieszkanie 7A]a twórcy oryginalnego filmu nie są zaangażowani w ten film” – mówi James Reporter z Hollywood. „Dlatego odbyliśmy te dyskusje przed rozpoczęciem przeróbki scenariusza. Staraliśmy się także w miarę możliwości odwoływać się do oryginalnej książki Iry Levina i wykorzystywać ją jako materiał źródłowy. Ale jednocześnie, ponieważ oryginalny film jest tak ikoniczny, jest to w pewnym sensie nieuniknione porównanie”.

Thriller psychologiczny Jamesa opowiada o tragedii początkującego piosenkarza i tancerza Terry’ego Gionoffrio (Garner), który był odbiorcą podstępnej dobrodziejstwa Minnie (Dianne Wiest) i Romana Castevetsa, zanim Rosemary i Guy Woodhouse przenieśli się do sąsiedniego mieszkania 7E. W Dziecko Rosemary, Terry i Rosemary (Mia Farrow) nawiązały więź w przerażającej pralni w budynku Bramford, co skłoniło Terry’ego do opowiedzenia Rosemary o jej pozornie cudownych dobroczyńcach, rodzinie Castevets. Niecałą minutę później, jeśli chodzi o czas trwania, Woodhouseowie znaleźli zwłoki Terry na chodniku po jej rzekomym samobójstwie.

Mieszkanie 7A rzeczywiście jest krótka scena w pralni z Terrym i kimś, kto wygląda bardzo podobnie do Rosemary, ale kończy się, zanim dojdzie do jakiejkolwiek takiej wymiany zdań. Akcja rozgrywa się również w momencie historii Jamesa, kiedy pani Gardenia, lokatorka mieszkająca pod adresem 7E przed Woodhouses, nadal mieszkała w Bramford. James przyznaje, że ta scena w rzeczywistości miała być początkiem Dziecko Rosemary scena pomiędzy Terrym i Rosemary, ale jej położenie zostało przesunięte w postprodukcji ze względu na miejsce Mieszkanie 7ATerry był w jej kręgu. Po prostu nie miałoby sensu mieć rębaka Terry’ego, per Dziecko Rosemarymówiła z takim entuzjazmem o Castevets w godzinach poprzedzających jej śmierć. (Przed tą rozmową nieświadomie leczyłem Mieszkanie 7Ascena w pralni jako mrugnięcie okiem i ukłon w stronę przyszłej sceny pomiędzy Terrym i Rosemary oraz że blondynka miała jedynie przypominać Rosemary, a nie właściwie Rosemary.)

„Naprawdę unikałam chęci pokazania twarzy Rosemary lub jakiejkolwiek interakcji. Dziwnie, wydawało mi się to o krok za daleko, aby po prostu przerobić Mię Farrow, mimo że Minnie i Roman [Castevet] są na nowo wymyślane na swój sposób” – dzieli się James. „Więc masz rację co do braku ciągłości w stosunku do oryginału, w którym pani Gardenia wciąż jest w pobliżu. W procesie montażu zawsze trzeba coś zmienić, aby jak najlepiej opowiedzieć historię, więc niestety było to jedno z poświęceń”.

Poniżej podczas niedawnej rozmowy z THRJames omawia także zapadający w pamięć utwór muzyczny, który stanowi wspólny wątek jej własnych lęków z dzieciństwa, Relikt, Dziecko Rosemary I Mieszkanie 7A.

I tak scena „Dla Elise” w Reliktpolegało na tym, że zostawiłeś ślad okruchów na wypadek, gdybyś kiedykolwiek musiał stworzyć prequel Dziecko Rosemary kiedyś?

(Śmieje się.) To takie zabawne. Właściwie to piosenka, która prześladuje mnie od dzieciństwa. Kiedy byłem w Prep [at age five]grali muzykę klasyczną, a ja miałem naprawdę intensywne koszmary o śmierci mojej mamy. Dlatego właśnie to wybrałem Relikt. Ale masz całkowitą rację, że jest to coś, co nawiedza Rozmaryn Dzieckorównież. Oglądałem ten film bardzo wcześnie, jako nastolatek, więc wszystko do siebie pasowało. (Notatka od autora: W tle przez cały czas przewija się utwór „Dla Elizy” Beethovena Dziecko Rosemaryw miarę jak pobliski lokator uczy się grać w nią coraz sprawniej.)

Oczywiście zauważyłem też, że go używasz Mieszkanie 7Aale w tym tempie może powinieneś po prostu włączać ten utwór do wszystkiego, co robisz. To będzie Twoje osobiste jajko wielkanocne.

(Śmieje się.) W stu procentach, tak. Za sześć tygodni mam zamiar nakręcić kolejny, więc tak, podejmę się tego. Uznaję cię za to.

Dziecko Rosemary ma tak bogaty świat do kreatywnej zabawy, ale biorąc pod uwagę słonia w pokoju (Roman Polański), czy musiałeś się chwilę zastanowić, zanim się w to zaangażowałeś?

Tak, absolutnie. Ogólnie byłem zdecydowanie sceptyczny co do robienia remake’ów, ale nawet prequelu do dużego IP, to było coś, czego niekoniecznie widziałem na własne oczy. Ale jedną z najważniejszych kwestii było upewnienie się, że istnieje separacja między[[Mieszkanie 7A]a twórcy oryginalnego filmu również nie są zaangażowani w ten. Dlatego też odbyliśmy te dyskusje przed rozpoczęciem przeróbki scenariusza. Staraliśmy się także w miarę możliwości odwoływać się do oryginalnej książki Iry Levina i wykorzystywać ją jako materiał źródłowy. Ale jednocześnie, ponieważ oryginalny film jest tak kultowy, jest to w pewnym sensie nieuniknione porównanie.

Podejmując się tego projektu, najważniejszym wątkiem tematycznym był dla mnie atak, jakiego doświadcza Terry, i chciałem opowiedzieć tę historię w sposób, który wykorzystałby gatunek horroru do zobrazowania tego doświadczenia. Jej podróż oznacza prawdziwy powrót do siebie i jest w tym prawdziwy triumf, mimo że na końcu zostaje osaczona. Właśnie o takich rzeczach myślałem, podejmując się tego projektu.

Ludzie, którzy wiedzą Dziecko Rosemary tytuł zwiastował, ale wyglądało na to, że kiedyś istniał plan, którego należało się trzymać Mieszkanie 7A połączenie prequel tak ciche, jak to możliwe. Czy rzeczywiście tak było? A może wszyscy po prostu czekali na odpowiedni moment, aby zaprezentować to w marketingu? (Notatka autora: Kiedy THR dotyczyła zaangażowania Jamesa i Garnera, żadna z historii nie wspomniała o żadnym powiązaniu Dziecko Rosemary.)

Nie jestem zbyt pewien. Kiedy to ogłoszono, nie było z tym bezpośredniego związku, więc być może ta decyzja jeszcze nie została podjęta, potencjalnie. Ale naprawdę nie mogę powiedzieć. Nie jestem pewien, czy zamierzali po prostu ujawnić niespodziankę, ale kiedy kręciliśmy, na pewno krążyły pewne plotki i inne rzeczy. Myślę więc, że to brzmiało: „Poczekajmy, aż ustalimy, jaki jest plan”.

Obsadzenie Minnie Castevet w kontynuacji nagrodzonej Oscarem roli Ruth Gordon z 1969 roku musiało być trudnym zadaniem. Jak szybko w tym równaniu pojawiła się dwukrotna zdobywczyni Oscara Dianne Wiest?

Przyszła bardzo wcześnie. Biorąc pod uwagę, że ma tak wspaniałą historię portretowania tych niesamowicie niesamowitych, niezwykłych postaci, a jednocześnie cechuje ją tak ugruntowany realizm, wydawała się naprawdę ekscytującym dopasowaniem. Bardzo chcieliśmy stworzyć występ Minnie, który wyróżniałby się na tle kultowego występu Ruth Gordon. Spędziliśmy więc dużo czasu szukając odpowiedniego rodzaju głosu lub odpowiedniego odniesienia dla tego głosu. W końcu wybraliśmy Mae Questel, która jest najbardziej znana z podkładania głosu Betty Boop. Więc wydawało mi się to interesującą mieszanką słodyczy, ale też wytrącającą z równowagi. Oprócz głosu przyjęliśmy także inne podejście do garderoby, aby je rozróżnić.

Czy studio posiadało jakieś plany lub materiały Dziecko Rosemary nadal w ich archiwach? A może po prostu wydrukowałeś każdą klatkę filmu i na tej podstawie pracowałeś?

Byłoby wspaniale mieć kilka oryginalnych rekwizytów. Przy odtworzeniu scenografii Bramforda i mebli w mieszkaniu Castevets przywiązano dużą wagę do szczegółów. Jedyną pozostałością, jaką mieliśmy, była klatka z oryginalnego filmu. To było ujęcie ukazujące dziedziniec budynku Dakota i wykorzystaliśmy je jako bazę. Stworzyliśmy efekty wizualne, a następnie wykorzystaliśmy je w naszym filmie jako założenie [shot]. Zdjęcia kręciliśmy w Londynie, a akcja rozgrywa się w Nowym Jorku lat 60. XX wieku, więc jedną z trudniejszych rzeczy było uzyskanie wystarczającej liczby ujęć ustanawiających i budujących świat.

Czy nadal wysyłałeś ekipę do Nowego Jorku, żeby kręciła zdjęcia z zewnątrz budynku Dakota?

Zdecydowanie kręciliśmy tam, ale dotyczyło to bardziej płyt, które wykorzystano w połączeniu z efektami wizualnymi i londyńską lokalizacją, w której kręciliśmy. W zasadzie jedziesz tam tylko po to, żeby zrobić zdjęcia, a na pewno nie ma ujęć z drona spoglądających na Dakotę.

Jest scena w pralni, która ma przypominać tę, którą mają Terry i Rosemary Dziecko Rosemaryale w tamtym momencie twojej historii pani Gardenia nadal mieszkała pod adresem 7E. (Rosemary i Guy Woodhouse w końcu wprowadzili się do jej mieszkania po jej śmierci.) Jak blisko byłeś przedstawienia perspektywy Terry’ego, gdy po raz pierwszy spotkała Rosemary?

Zawsze byłem świadomy faktu, że było już tak wiele podobieństw do oryginalnego filmu i podejmowaliśmy naprawdę świadome decyzje dotyczące wykorzystania Bramforda i zachowania spójności pewnych cech konstrukcyjnych. Ale naprawdę unikałam chęci pokazania twarzy Rosemary lub jakiejkolwiek interakcji. Co dziwne, wydawało mi się to o krok za daleko, aby po prostu przerobić Mię Farrow, mimo że Minnie i Roman zostali wymyśleni na swój sposób. Więc masz rację co do braku ciągłości z oryginałem, gdzie pani Gardenia wciąż jest w pobliżu. W procesie montażu zawsze trzeba coś zmienić, aby jak najlepiej opowiedzieć historię, więc niestety było to jedno z poświęceń.

Naturalnie, wszedłem Mieszkanie 7A z oczekiwaniem, że śmierć Terry zostanie przedstawiona, ponieważ widzieliśmy bezpośrednie następstwa jej śmierci w Dziecko Rosemary. Ale wiedząc, jakie zło planował sabat Castevets w obu filmach, w końcu zacząłem kibicować jej śmierci. Triumfuje w dziwny sposób, ponieważ odbywa się na jej warunkach i wbrew warunkom sabatu.

Tak, jest dość ciemno, prawda? To jest to o czym pisałem wcześniej jej powrót do siebie. To bohaterka, której cielesna autonomia została jej odebrana w najgorszy możliwy sposób na kilku frontach. Tak więc, mimo że faktyczny wynik jest dość tragiczny, kibicujesz jej, ponieważ odzyskuje kontrolę w jedynych parametrach, jakie może.

Kiedy po raz pierwszy zobaczyłem Julię Garner, powiedziałem, że musi zagrać Madonnę w filmie biograficznym. Wiele lat później Madonna faktycznie obsadziła ją w roli głównej w swoim filmie biograficznym, ale od stycznia 2023 r. sprawa straciła dynamikę, dopóki Madonna się nie pokazała przepisanie w lipcu 2024 r. W każdym razie teraz, gdy jako piosenkarka i tancerka zajęłaś miejsce w pierwszym rzędzie Julii Mieszkanie 7Aczy chcesz teraz jeszcze bardziej oglądać jej walkę z Madonną?

O mój Boże, oczywiście, i to niesamowite, że takie było twoje pierwsze wrażenie na jej temat. Obejrzałbym Julię w czymkolwiek, ale słysząc historie o treningach z Madonną, bardzo chciałbym zobaczyć ten film.

Kiedy Rosemary zostaje odurzona musem czekoladowym, ma częściową halucynację, w której wyobraża sobie siebie na łodzi. Więc było coś w jej podświadomości, co umieściło ją w tym miejscu. W przypadku Terry ma ona rozbudowaną sekwencję teatru muzycznego, prawdopodobnie dlatego, że jej marzenia zawsze były związane ze sceną. Czy jestem po tej samej stronie co ty?

Tak, całkowicie. Miałem na myśli musicale lub filmy na Broadwayu, które widziała, gdy dorastała, i prawdopodobnie wyobrażała sobie, że także w nich występuje. Więc to zdecydowanie był tor, którym szliśmy.

Czy myśląc o tym doświadczeniu za kilkadziesiąt lat, jako pierwszy będziesz wspominał dni, w których kręcono zdjęcia?

Tak, myślę, że masz rację. Sceny choreograficzne były dla mnie czymś zupełnie nowym. Nigdy wcześniej nie robiłam dużej sekwencji tanecznej, a talent tancerzy, a także to, jak wszystko współgra ze scenografią, było niesamowite i ekscytujące. Dało mi to podobne uczucie, jak podczas wykonywania akrobacji Relikt i po prostu możliwość zabawy rzemiosłem. Jest coś podobnego pomiędzy akrobacjami a sekwencjami tanecznymi, tylko jeśli chodzi o to, co próbujesz osiągnąć i jak porusza się kamera. Dlatego kochałem każdą chwilę.

Na koniec wspomniałeś wcześniej, że masz zamiar coś strzelić. Czy możesz podzielić się informacjami na ten temat?

Tak, robię kolejny horror psychologiczny i ten nazywa się Sacharyna. Opowiada o kobiecie, która zjada ludzki popiół, aby schudnąć, i zostaje nawiedzana przez ducha osoby, którą zjada. Więc ma to trochę absurdalny charakter, ale jestem bardzo podekscytowany i kręcimy tutaj, w Melbourne.

Cóż, nie mogę się doczekać, aż usłyszę w nim „Für Elise”.

Tak! (Śmieje się.)

***
Mieszkanie 7A jest teraz transmitowany strumieniowo w Paramount +.