Lynda Obst, weteranka filmowa, mistrzyni kobiet w Hollywood i pisarka, umiera w wieku 74 lat

Lynda Obst, pionierska producentka, która odcisnęła swoje piętno na ukochanych filmach takich jak Bezsenność w Seattle, Kontakt, Flashdance, Król Rybak, Przygody w opiece nad dziećmi, Jak stracić faceta w 10 dni I Międzygwiezdnyzmarł we wtorek. Miała 74 lata.

Obst zmarła w swoim domu w Los Angeles w otoczeniu bliskich – powiedział jej syn, menadżer i producent Oly Obst Reporter z Hollywood.

„Moja mama była pionierką i zagorzałą zwolenniczką kobiet. Była także niesamowitą matką, siostrą i najlepszą przyjaciółką” – stwierdził w oświadczeniu. „[My wife] Julie i ja jesteśmy niesamowicie wdzięczni, że była moją mamą i że moje córki mogły ją mieć za babcię. Będzie nam jej brakować.”

Brat Obst, Rick Rosen, długoletni i szanowany szef telewizji w WME, powiedział: „Nasza rodzina jest niezmiernie dumna z kariery, jaką zrobiła i z wzoru do naśladowania, jakim była dla kobiet w branży, ale poza tym zawsze będziemy ją pamiętać niesamowitą miłość naszej rodziny. Zawsze była najszczęśliwsza, gdy była w pobliżu rodziny.

Jak ujawnił Obst THR w artykule opublikowanym w lutym weteran walczył z przewlekłą obturacyjną chorobą płuc, lepiej znaną jako POChP lub, jak wówczas żartował Obst, „po hiszpańsku: «spieprzyłem sobie płuca»”. Choroba jest nieuleczalna, postępująca i często śmiertelny.

Główną przyczyną POChP jest palenie, a Obst, która od 16. roku życia aż do diagnozy w 2018 r. określiła siebie jako zapaloną palaczkę, podzieliła się szczegółami na temat swojego zdrowia, aby stanowić przestrogę przed niebezpieczeństwami związanymi z papierosami i marihuaną.

„Bardzo chcę, żeby ludzie wiedzieli, że to właśnie Ciebie może dosięgnąć zmienny palec losu i chcę jasno powiedzieć, jakie są konsekwencje palenia. To nie jest sposób, w jaki chcesz spędzić swoją emeryturę lub ostatnie 10, 20 czy 30 lat” – ostrzegła Obst, która korzystała z przenośnego urządzenia, które pobierało powietrze i zamieniało je w czysty tlen, który pomagał jej oddychać.

Oprócz długiej listy godnych pozazdroszczenia osiągnięć w szerokiej gamie projektów, Obst była znana w branży z tego, że jest zaciekłą orędowniczką kobiet w Hollywood oraz z rozwijania długotrwałych i bliskich relacji ze scenarzystami, aktorami, dyrektorami, filmowcami, innymi producentami i insiderami. jak Bryan Lourd. Zawodnik CAA spotkał Obsta niedługo po wyjściu z biura pocztowego.

„Wykazała się dużą wiedzą i inteligencją, jeśli chodzi o to, jak wszystko działa i jak powstają filmy. Jej wyjątkowy sos to ta szalona intuicyjna inteligencja i smak” – powiedziała wcześniej Lourd THR. „Kochała publiczność tak bardzo, jak kochała twórców filmowych i rozumiała, że ​​ostateczną wygraną było zaznaczenie obu pól i zrobienie czegoś wspaniałego ze wspaniałymi ludźmi i stworzenie dla widzów wrażeń, które były nie tylko satysfakcjonujące i zabawne, ale i poruszające”.

Obst była także specjalistką od słów i wykorzystała tę umiejętność do napisania dwóch książek o tym, jak to zrobić w Hollywood, które były w równym stopniu niejasne, jak i pouczające: Witam, kłamał i inne opowieści z okopów Hollywoodopublikowane w 1996 i 2013 r Bezsenność w Hollywood: Opowieści z nowego nienormalności w branży filmowej.

Niegdysiejszy redaktor ds Magazyn New York Times przez lata pracowała także jako felietonistka Oscara dla m.in Nowy Jork magazyn we współpracy z krytykiem Davidem Edelsteinem.

Wychowany w Harrison w stanie Nowy Jork, na przedmieściach hrabstwa Westchester, Obst studiował filozofię w Pomona College jako student, a później na Uniwersytecie Columbia w ramach studiów podyplomowych. Przed ukończeniem studiów opuściła Columbię, gdy w 1993 roku pojawiła się propozycja redagowania książki Random House Lata sześćdziesiątehistoryczne spojrzenie na rewolucyjną dekadę poprzez wywiady z kluczowymi graczami.

Obst pracowała także jako DJ-ka muzyki klasycznej („przez pięć minut”) oraz jako autorka tekstów dla artystów rock’n’rollowych, zastanawiając się, co robić dalej.

„Zawsze miałam motywację, ale nie miałam pojęcia, dokąd zmierzam” – powiedziała Obst, która dorastała jako chłopczyca, grając w baseball z chłopcami w Harrison, a następnie w późniejszym życiu zdecydowała się na gimnastykę, która stała się pasją, którą napędzała do 70. roku życia. .

Otwarcie w jej karierze nastąpiło, gdy ona i jej mąż, David Obst, agent literacki, udali się z domu w Nowym Jorku do Waszyngtonu, aby odwiedzić farmę przyjaciela. Tam poznała reżyserkę Norę Ephron. „Przeczytałem każdy felieton, dla którego kiedykolwiek pisała tytuł grzecznościowyi tam grała w siatkówkę” – wspomina. „Zdecydowałem, że będę najlepszą siatkarką, jaką tylko mogę być, aby ona mnie zauważyła, ponieważ kochała zwycięzców. Nora nie lubiła przegranych. W jakiś sposób zmieniłem się w świetnego siatkarza” – co nie było łatwym wyczynem dla kogoś o wzroście 1,5 metra.

Nowo odkryta przyjaźń z Ephronem skłoniła pisarkę do poproszenia Obst o przeczytanie jednego z jej esejów. Obst zwrócił go bez żadnych notatek. „Było idealnie. Uznała, że ​​jestem genialnym redaktorem. Następnie Nora zadzwoniła do Lee Eisenberga pod numer: tytuł grzecznościowy znaleźć mi pracę, ale nie było wolnych stanowisk”. Kiedy pozycja została otwarta o godz Magazyn New York Timesmąż Obst rzucił dobre słowo i w końcu dostała stanowisko redaktora.

Kiedy David Obst otrzymał od Simon & Schuster propozycję założenia firmy produkcyjnej, para przeniosła się do Los Angeles (później się rozwiedli). W jej trakcie przydzieliłem i zredagowałem wiele artykułów o branży Czasy Podczas swojej kadencji Obst oparła się na swoich znajomościach, aby znaleźć pracę dla znanego producenta Petera Gubera, który dał jej stanowisko odpowiedzialne za rozwój w Casablanca Records i FilmWorks. W Guberze Obst czasami znajdowała wspierającego szefa, który „dawał mi pozwolenie na robienie, co chciałem”.

Kształtując swoją rolę, Obst wiedziała, że ​​będzie potrzebować utalentowanych pisarzy, więc spotkała się z listą obejmującą osobę, którą znalazła „na wygnaniu” z tytuł grzecznościowyniejaki Tom Hedley. Rzucił Flashtaniecprojekt o spawaczce, która dorabia jako tancerka w lokalnym barze, ale marzy o przyjęciu do prestiżowego konserwatorium tańca. Stałby się pierwszym wyprodukowanym filmem Obst.

Obst rozwijała go przez lata i współpracowała z Dawn Steel w Paramount, ale musiała walczyć o utrzymanie swojego nazwiska, ponieważ obowiązki zostały przekazane wpływowym hollywoodzkim producentom, takim jak Don Simpson, Jerry Bruckheimer i jej szefowie z Casablanki.

„Byłam najniższym człowiekiem na słupie totemu (pamiętajcie słowa Boba Dylana: «Kto przyjdzie pierwszy, później przyjdzie ostatni»”) i ostatecznie zostałam zredukowana do mojego najniższego możliwego kredytu umownego: współproducentki” – napisała Obst w swoim Wspomnienia z Tinseltown z 1996 r., Cześć, skłamał.

Za niezłomną determinację przypisała swojemu ojcu, Robertowi. „Moja mama była genialnym słabeuszem, a tata założył własny biznes. Kiedy jedno z nich zbankrutowało, ja i moje rodzeństwo umieściliśmy na drzwiach tabliczki z napisem: „Nie możesz powstrzymać dobrego człowieka”. I odbudował.”

Obst wyraziła wdzięczność swojej matce Claire za pielęgnowanie miłości do pisarzy i ich rzemiosła. „Czytała trzy książki tygodniowo i uczyła mnie poezji, czytając dzieła Dorothy Parker, Edny St. Vincent Millay, Matthew Arnolda i wielkich irlandzkich poetów. Zaszczepiła we mnie wielką miłość do słów” – powiedziała Obst. „Gdyby urodziła się w innym pokoleniu, moja mama byłaby redaktorką książek. Zawsze była moim pierwszym redaktorem wszystkiego, co pisałem”.

Obst była blisko ze swoimi braćmi, Michaelem i Rickiem Rosenem. Podczas gdy ten ostatni kontynuuje swoją pozycję w WME, Michael pracuje jako wiceprezes wykonawczy ds. rozwoju, marketingu i komunikacji strategicznej w Center for Discovery, centrum badawczym i specjalistycznym, które zapewnia programy mieszkaniowe, medyczne i edukacyjne dla niezliczonej liczby niepełnosprawności i złożonych schorzeń, takich jak autyzm. Wcześniej spędził ponad dwie dekady w wiadomościach telewizyjnych w ABC, CNN i CBS, gdzie był producentem wykonawczym Sobotni wczesny pokaz I Dziś rano.

Obst opuścił Casablankę Gubera, a kawałek pizzy Raya z mentorem Davidem Geffenem zamienił się w ofertę pracy. Obst była niechętna, więc zadzwoniła po poradę do innego mentora-potentanta z listy A. Barry Diller zasugerował, aby zamiast tego nawiązała współpracę z Mary Tyler Moore.

„Barry uznał, że to świetny pomysł, ponieważ był z nią naprawdę blisko” – Obst powiedziała o aktorce, która była wówczas świeżo po rozstaniu z mężem Grantem Tinkerem i chciała zarządzać swoimi sprawami za pośrednictwem firmy założyli razem firmę MTM Enterprises. Okazało się, że to ślepy zaułek.

„To było wyjątkowo nieprzyjemne doświadczenie” – Obst powiedziała o rocznym koncercie, podczas którego widziała Moore’a tylko dwa razy. „Najwyraźniej Mary nie kontrolowała swojego losu w MTM i wszyscy dowiedzieliśmy się później, że nie chcieli, aby była aktywna, ponieważ groziła mężczyznom, którzy faktycznie prowadzili firmę, a oni próbowali ją zamknąć”.

Obst pamięta, jak namówiła Johna Hughesa na napisanie scenariusza dla Moore’a i wysunęła na pierwszy plan kilka innych projektów, ale jej partnerzy z MTM na każdym kroku odmawiali. „To było śmieszne. Nie mogłabym zrobić nic lepszego niż film z Johnem Hughesem” – powiedziała THR.

Obst została zwolniona i wróciła do Geffen „z podkulonym ogonem”, prosząc o pracę w Geffen Film Co. „To była najlepsza decyzja, jaką kiedykolwiek podjąłem, ponieważ David jest genialny. Był aktywny, nieustraszony i inspirujący. Jest wredny, ale jednocześnie nie mógłby być bardziej zabawny” – powiedziała o potentacie, który wraz ze Stevenem Spielbergiem i Jeffreyem Katzenbergiem założył DreamWorks. Aby opisać tę kadencję, użyła słowa „fenomenalny”.

Jednego dnia przypomniała sobie spotkanie z Princem, a innego dnia był to Michael Jackson. Potem był dzień, gdy oboje byli w jej biurze w tym samym czasie, siedząc naprzeciwko niej. „Przypadkiem przyjechali do Davida na spotkanie i musiałam ich zabawiać, gdy czekali” – powiedziała. „Po prostu tam siedziałem, a oni prawie na siebie nie patrzyli”.

Pozostała w Geffen przez trzy lata, ostatecznie wyjeżdżając, aby wziąć odpowiedzialność za swój los. „Nie byłem lennem żadnego konkretnego projektu. Zdałem sobie sprawę, że będąc producentem, możesz być bardziej niezależnym aktorem i pracować nad tym, co kochasz”. Choć był przerażony jej odejściem, Geffen skierował Obst na ścieżkę do kolejnej fazy zawodowej, zachęcając ją, aby położyła kres rozłamowi, jaki miała z szefem Paramount Steelem w sprawie Flashtaniec. Zadzwoniła, aby pogratulować Steel ostatnich sukcesów (w tym własnego zdjęcia, Flashtaniecjak również Nie skrępowany niczym i inne). W odpowiedzi otrzymano zaproszenie na lunch „Kobiety w filmie” na cześć Barbry Streisand w maju 1984 r.

Tak rozpoczął się „jeden z najgłębszych związków w moim życiu” – Obst wspomina Steela. „Była moją najlepszą przyjaciółką i zostałam matką chrzestną jej córki. Byłem przy niej, kiedy odeszła [in December 1997].” To Steel zasiał ziarno, dzięki któremu Obst mógł przejść od rozwoju do produkcji. „Ale ona powiedziała: «Nie znasz się na fizycznej produkcji. Wiem, z kim powinieneś współpracować, i to jest Debra Hill. Jest znakomita w produkcji, a wy dwoje stworzycie idealny zespół” – Obst wspomina wprowadzenie.

Obie współpracowały przez pięć lat, prowadząc jedną z pierwszych w Hollywood firm producenckich składających się wyłącznie z kobiet, Hill/Obst Prods. Wspólnie wyprodukowali debiut reżyserski Chrisa Columbusa z 1987 r., pt. Przygody w opiece nad dziećmiz udziałem Elisabeth Shue i jego kontynuacji z 1988 r., Hotel złamanego sercaa także film Terry’ego Gilliama z 1991 roku Król Rybakz udziałem Jeffa Bridgesa i Robina Williamsa.

Steel miał rację — Obst przekonał się o tym, obserwując, jak Hill fachowo zarządza produkcjami, dzięki czasowi poświęconemu na pracę nad wczesnymi odsłonami serii. Halloween koncesja, Mgła, Ucieczka z Nowego Jorku I Wskazówka.

„Nauczyłam się też, że jeśli jako producentka nie masz własnego punktu widzenia na temat talentu, jesteś pracownikiem” – wyjaśniła Obst, która opisała siebie jako wścibską osobę na planie, osobę, która zawsze wie, co robią wszyscy inni. . „Poza tym Kierowcy mówią mi wszystko – to jest tajemnica”. Inne jej sztuczki obejmowały świetny catering i dobre przyjęcia. „Musisz podtrzymać atmosferę i sprawić, by załoga była naprawdę szczęśliwa, a aktorzy naprawdę szczęśliwi”.

Oddzielenie się od Hill po Król RybakObst poszedł solo. Znajomość jej produkcji jak własną kieszeń była powodem do dumy i w ciągu ostatnich 30 lat Obst zrealizowała 20 projektów, w tym debiut reżyserski Ephrona, To jest moje życiei jej kontynuacja, Bezsenność w Seattlez udziałem Toma Hanksa i Meg Ryan; Michaela Hoffmana Jeden piękny dzieńz udziałem Michelle Pfeiffer i George’a Clooneya; Roberta Zemeckisa Kontaktz udziałem Jodie Foster; Foresta Whitakera Nadzieja płyniez Sandrą Bullock w roli głównej; Eda Zwicka Oblężeniez udziałem Denzela Washingtona, Bruce’a Willisa i Annette Bening; Donalda Petriego Jak stracić faceta w 10 dniz udziałem Kate Hudson i Matthew McConaugheya; i Christophera Nolana Międzygwiezdny. Ten ostatni był najbardziej dochodowym filmem w jej życiorysie, z wpływami ze sprzedaży biletów przekraczającymi 730 milionów dolarów.

Dostawanie Gorąca strefa Tworzenie seriali telewizyjnych było efektem trwającego od dziesięcioleci herkulesowego wysiłku, który pozostał kolejnym powodem do dumy. Gwiazda Juliana Margulies była „najwspanialszą” – osobą z krótkiej listy aktorów Obst, z którą miała nadzieję pewnego dnia ponownie współpracować.

Podczas ostatniej rozmowy z THRObst stwierdziła, że ​​uwielbia wszystkie swoje projekty z różnych powodów. „Są idealne tym, czym są” – stwierdziła. Jak stracić faceta w 10 dni to była najlepsza zabawa, jaką kiedykolwiek przeżyła na planie, w dużej mierze dzięki ciepłu i humorowi Hudsona oraz pocieszeniu z McConaugheyem, z którym Obst pracowała „milion razy”.

Hudson przyznała, że ​​Obst włączyła ją do każdego aspektu filmu, co zmieniło jej karierę. „Była bardzo podekscytowana nie tylko możliwością współpracy ze mną, ale nawet jako młoda kobieta sprawiła, że ​​poczułam, że to, co mówię, ma znaczenie. Nigdy nie odrzuciła żadnego z moich pomysłów. Zawsze zachęcała mnie, żebym mówiła, co myślę i miała prawdziwe zdanie na każdy temat. A nasze partnerstwo przerodziło się w prawdziwy wzajemny szacunek i prawdziwą miłość” – powiedziała Hudson THRdodając, że choć Obst była „bardzo twardą producentką i osobą o silnym umyśle”, jej niestrudzone umiejętności utrzymywały wszystkich w napięciu, z korzyścią dla każdego projektu, którego się podjęła. „Na zawsze zapisze się w pamięci jako moja najbardziej ceniona partnerka Jak stracić faceta od samego początku, od pisania scenariuszy z wieloma scenarzystami, po wciągnięcie mnie do kina w Nowym Jorku, ponieważ chciała, żebym doświadczył śmiechu w prawdziwym kinie i naprawdę poczuł sukces filmu z widzami . Całe to doświadczenie było nie tylko niesamowitą zabawą, ale także naprawdę decydującym momentem w mojej karierze”.

Powszechnie uznawano, że Obst uratowała w 1994 roku całkowicie kobiecy western Złe dziewczyny — z Madeleine Stowe, Andie MacDowell, Mary Stuart Masterson i Drew Barrymore — w całkowicie fatalnym planie. Obst został zatrudniony późno, zatrudniony jako producent wykonawczy przez szefa 20th Century Fox, Petera Chernina, aby naprawić statek po tym, jak reżyser Tamra Davis została zwolniona po dwóch tygodniach zdjęć.

„Wszystkie dziewczyny kłóciły się o czerwoną sukienkę, a fryzjerzy i makijażyści nienawidzili się nawzajem” – Obst powiedziała o bałaganie, który pogorszył się przez fakt, że obsadzie i ekipie płacono w czasie przerwy w pracy (aktorki zarabiały prawie 100 000 dolarów tygodniowo). „Świetnie się bawiłem, rozwiązując ten problem, przenosząc całą produkcję do zachodniego miasta w Brackettville w Teksasie i wysyłając aktorki na obóz kowbojski, gdzie nie miało znaczenia, jak dobra i ładna byłaś. Trzeba było nauczyć się jeździć konno i strzelać z broni, i to sprawiło, że znów się polubili. To przełamało lody.”

Filmy takie jak Kontakt I Król Rybak odzwierciedlał, kim Obst był człowiek, ktoś z pasją do filozofii i obsesją na punkcie faktów i nauki. „Zawsze szukam. Kontakt naprawdę odzwierciedla przedłużenie mojego życia, które poświęciłem na zadawanie ważnych pytań na temat nauki i religii”. Tymczasem, Król Rybak była jej duszą. „To film o łasce, odkupieniu i o tym, jak dobroć może przemienić człowieka. To przypomnienie, że nigdy nie jesteś tylko jedną rzeczą.”

Powiedziała, że ​​kontynuowanie pracy i bycie kreatywnym po siedemdziesiątce dostarczyło jej energii i iskry, której potrzebowała. „Byłabym znudzona do granic możliwości, gdybym nie pracowała, a wciąż robię dobrą robotę” – powiedziała, odnotowując ostatnie projekty, takie jak film K-pop z udziałem Pasożyt producent wykonawczy Miky Lee, w którym wystąpi Charles Melton. Kilka lat temu Obst zrobiła sobie swój pierwszy tatuaż, a słowo „następny” zostało zapisane po koreańsku. Był to ukłon w stronę Dillera, który wydał zwięzłe oświadczenie po przegranej w 1994 r. próbie przejęcia Paramount: „Wygrali. Przegraliśmy. Następny.”

To słowo pełniło funkcję osobistej mantry, a tatuaż był pierwszym miejscem, na które patrzyła, gdy czuła się przytłoczona. Pomimo wyzwań związanych z chorobą Obst, która opisywała siebie jako wieczną optymistkę, czyli „Pollyannę”, promieniując dumą, zawsze znajdowała radość w spędzaniu czasu ze swoim synem Ollym, jego żoną Julie oraz ich córkami Sunny i Marlowe. Najbardziej się rozjaśniała, gdy opowiadała o czasie spędzonym z nimi.

„Jest odpowiedzialny za wiele mojej radości, ponieważ jest moim jedynym dzieckiem, jest moją najlepszą produkcją i najlepszym przyjacielem. Jesteśmy dla siebie powiernikami. Jeśli któreś z nas będzie nieprzytomne, jesteśmy dla siebie nawzajem w prywatności. Widzieć, jak kręci filmy i programy telewizyjne, a potem wychodzi z montażowni, żeby zabrać dzieci do szkoły, to triumf dla rodziny. Myślę, że to właśnie sprawia, że ​​czujesz się dobrze, gdy się starzejesz, bo rzeczy, na których naprawdę ci zależy i nad którymi tak ciężko pracowałeś, stają się rzeczywistością” – powiedziała. „Bycie matką przemienia. Bycie babcią zmienia człowieka, ponieważ bardziej troszczysz się o innych ludzi, a mniej o siebie i swoją karierę”.

Trwa ustalanie szczegółów prywatnego pogrzebu rodziny z myślą o wydarzeniu w 2025 r. we współpracy z Gildią Producentów Amerykańskich, które miałoby służyć jako upamiętnienie i świętowanie jej życia i kariery.