„Tekst logo Wyrażenie nigdy nie zobaczysz jako części Chyrona w żadnym innym pokazie nagród: „Wszystkie anodne bielizny zostaną przekazane dla osób, które przeżyły przemoc domową za pośrednictwem I Wspieram dziewczęta”. To powiadomienie błysnęło, że tak powiem, po drugiej stronie ekranu na końcu występu Charli XCX późno w niedzielę wieczorem 67.”, — informuje: www.hollywoodreporter.com
Wyrażenie, których nigdy nie zobaczysz w ramach Chyrona na żadnych innych nagrodach, pokazuje: „Wszystkie nieodrębne bielizny zostaną przekazane dla osób, które przeżyły przemoc domową za pośrednictwem I Wspieram dziewczęta”.
To powiadomienie błysnęło, że tak powiem, po drugiej stronie ekranu na końcu występu Charli XCX późno w niedzielę wieczorem 67. doroczne nagrody Grammy.
Charlie XCX właśnie przeszła z dokującej stacji dokującej na arenie znanej wcześniej jako Staples w Los Angeles, paradowany na scenę w absurdalnie wysokoenergetycznych maelstromu spoconych kończyn, pchając puszki, pada deszcz konfetti i, istotne wiór Pantaloony – Najbardziej przypuszczalnie godne pracy, ale kto może powiedzieć na pewno?
Był to moment, w którym uchwyciło dziką wszechstronność Grammy w ogóle, a zwłaszcza tegoroczny, przeprowadzony po katastrofalnych pożarach Los Angeles i w trakcie rosnącej niepewności co do pozycji Stanów Zjednoczonych na scenie światowej i na świecie i na scenie światowej i Stanowisko branży rozrywkowej na scenie amerykańskiej. Wszystko to połączyło się w 225-minutowym programie telewizyjnym, który wydobywał emocje, od ponurego po szalone, pełne szacunku po ikonoklastyczne.
Tak jak tak często robią to telewizyjne telewizyjne, czułem się nieco nieskończony, a prezentacja garstki rzeczywistych nagród wydawała się głównie antylimatyczna. Ale kiedy pomyślałeś, że możesz zapomnieć o każdym bombce prezentowanym w niedzielę wieczorem, Beyoncé wygrała album roku Cowboy Carterkończąc na sobie zgniatającą passę, która już wydawała się niezgłębiona i mogłaby bardzo zakończyć się zamieszkami, gdyby nie wygrała tego.
Po tym, jak już zdziwi się wiecznie popularną gif z jej zaskoczeniem w zwycięskim albumie wiejskim roku – przekazana jej z minimalnym rozkwitem przez Taylor Swift – odpowiedź Beyoncé na zaległą nagrodę była nieco zaniżona i wyciszona. Być może wiedziała lepiej, niż próbować na górę strażaków z Los Angeles, którzy wręczyli jej to trofeum. Utrzymując opanowanie, zastanowiła się, jak było to „wiele, wiele lat” i owinęła program. Jej wygrana zostanie zapamiętana przez długi czas, ale jej mowa może nie być.
Myślę, że jeden lub dwóch mężczyzn wygrał Grammys w niedzielę – rodowity syn Kendrick Lamar, odpowiednio na wieczór poświęcony Los Angeles, zabrał do domu na płycie i Song of the Year – ale jeden po drugiej, to kobiety, które wcześniej znane jako Staples Staples zabrały się jako Staples scena i utrzymywał światło reflektorów.
Chappell Roan, chwile po wykonaniu „Pink Pony Club” w towarzystwie tańców radiowych klaunów i oczywiście różowego kucyka, otrzymała swój najlepszy nowy artysta Grammy. Po zebraniu kapelusza księżniczki Hennin wyjęła pamiętnik i podjęła starannie przemyślaną prośbę dla studiów wytwórczych do wspierania nadchodzących artystów w opiece zdrowotnej, odwołując się do własnych zmagań bez tej konieczności podczas Covid. Inni ludzie wydali oświadczenia polityczne podczas pokazu, ale zostały one skierowane do eteru, do całego społeczeństwa. Rzecznictwo Roana bezpośrednio zwróciło się do muzyki siedzących na podłodze areny i w luksusowych pudełkach.
W innych przemówieniach Alicia Keys argumentowała: „Dei nie jest zagrożeniem, to dar”, Shakira zadzwoniła w imieniu imigrantów, Lady Gaga zadzwoniła w imieniu transseksualności, a Lamar zadzwonił w imieniu musztardy.
Jesteśmy wcześnie w cyklu nagród 2025, ale po w dużej mierze leczniczych sentymentach podczas w dużej mierze Ceremonii Złotych Globów w zeszłym miesiącu, był to bardziej miejscowo spiczasty program telewizyjny, choć większość jego sentymentu była skierowana na traumatyzowane mieszkańców Robionych ogniem Los Angeles .
Program rozpoczął się od ironii przepisania Randy Newmana „I Love La” lokalnych chłopców Dawesa i zespołu backing, z udziałem Johna Legend, Sheryl Crow, Brad Paisley i Brittany Howard. Miasto Angels było wizualnie reprezentowane na tle występu „ptaków piór” Billie Eilish i wyczerpująco wspominane w Duecie Bruno Marsa i Lady Gagi „California Dreaming”. Kilka przerw reklamowych obejmowało reklamy dla lokalnych firm przebudowywanie się po zagubieniu w płomieniach, istniał przedłużony montaż przerażających obrazów ognia, a gospodarz Trevor Noah wielokrotnie wzywa ludzi na arenie i w domu, aby przekazywać darowizny za pośrednictwem muzycznych z bezpośrednimi ulgą, California Community Foundation i Pasadena Community Foundation. Zrobiłem, prawda?
Noah, weteran emcee, który wcześniej podjął trudne zadanie radzenia sobie ze społecznie zdystansowanymi gramatykami, oferował płynne mosty między hołdami emocjonalnymi, wybuchami muzycznego porzucenia i próbował komicznych fragmentów, które nigdy nie były ostre, ale nigdy też nie były rozebrane. Pracując głównie od publiczności – lepiej upewnić się, że Swift był w tle każdego innego ujęcia – Noah poruszał się i utrzymywał nastrój. Nigdy nie jest moim ulubionym gospodarzem nagród, ale zwłaszcza gdy kolce sentymentów mogły sprawić, że rzeczy jest niezdarne, jest profesjonalistą.
Noah wspomniał wcześnie, że zwycięzcy byli uprawnieni do mówienia tak długo, jak chcieli, ale cokolwiek ponad 90 sekund kosztowałoby ich 1000 USD na sekundę darowizn. Wątpię, czy zostanie to egzekwowane i nie jestem pewien, kto i tak by stawiał czoła karom, ale był to głównie żart, ponieważ Grammy nigdy nie dbają o bieganie na czas. W telewizji telewizyjnych było tak wiele małych działalności, takich jak wywiady i pakiety klipów wprowadzające kilku wykonawców, długi hołd dla Alicia Keys, dłuższy hołd dla zmarłego Quincy Jones.
I oczywiście był jeden świetny występ po drugim, niezależnie od tego, czy znasz artyści wchodzących, czy dokonali odkryć w miarę upływu czasu.
Nowe występy artystów Khruangbin, Benson Boone, Doechii, Bobone, Back-to-Back-Back-Back-to-Back, były jednymi z najbardziej zdumiewających rzeczy, jakie kiedykolwiek widziałem na pokazie nagród. Każdy miał inną skalę, ton i set, a kilka z nich – Doechii i Raye wyróżniały się dla mnie – byli po prostu niezwykłe.
Naprawdę, w tym, co oferował wieczór. Niezależnie od tego, czy był to glamour humor „Espresso” Carpentera, dziwaczna zachodnia Fantasia „Pink Pony Club”, The Dantego Inferno/Tower of Abel Nightmare of the Surphing przez The Weeknd, intymne brzuch wykonane przez Shakirę Dziedzina Charli XCX, było coś bliskiego dla każdego. I to nie dostanie się do Stevie Wonder, duet z Herbie Hancock na temat „We Are the World” lub Chaotyczna, ale zachwycająca okładka Janelle Monae „Don’t Stop 'Til You Get You Get Enough” lub Cynthia Erivo „Fly Me To the Moon”.
Zawsze będzie miejsce na spory lub osobiste preferencje. Myślałem, że niektóre hołdy dla miasta zbladły w porównaniu z koncertem Fireaida na początku tygodnia, a kilku artystów, którzy zrobili, że TELETHON nie było tutaj na scenie. Nie sądziłem, że Chris Martin brzmiał świetnie w „All My Love” w akompanitowaniu Memoriam, chociaż, jak będą się wiedzieć, prawie nigdy nie jestem fanem tego, jak ten obowiązkowy segment jest wykonywany na pokazach nagród. Mieszanka dźwięku na kilku wcześniejszych występach umieszczała wokale tak daleko w tle, że były one prawie niesłyszalne. Gdybym był dyrektorem telewizyjnym, włożyłbym trochę wysiłku w uchwycenie tego, jak epickie były miejsce i niektóre z występów, ponieważ inaczej, po co zawracać sobie głowę wydarzeniem w tym, co kiedyś było zszywek?
Ogólnie rzecz biorąc, Grammy dostarczały na najważniejszych poziomach. Znalazłem kilku artystów, których nigdy nie słyszałem, o kim będę słuchać po zakończeniu tej recenzji. Miliony dolarów zostały zebrane na organizacje charytatywne. Beyoncé nigdy więcej nie będzie musiał usłyszeć o swoim albumie roku. I były bielizny. Tyle bielizny!